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【转载】转 音  

2013-07-09 14:55:41|  分类: 音乐戏曲 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自轻轻《转 音》

       转音就是很快的速度唱不同的音符,需要嗓音技巧。

常用的三种:1、连音转音。2、真音转假音。3、口音转鼻音。

连音转音:在很多歌曲里面这样的旋律常常出现。真音转假音:真假音是两种不同的处理系统,经过适当的调变,也就是实音唱一唱,突然把气管扩张。从实音转成虚音会有一种攸远的感觉。口音转鼻音:周华健王菲都是运用这种方式。口音想转鼻音时,突然把口腔封闭,嘴巴不要闭起来,然后用鼻腔发音,再断音,这就是口音转鼻音。

 1)“倒抽一口气”的动作:唱到换声的音时(发元音的同时),做一个倒抽一口气的动作,好像“吓一跳”的生理状态,让喉头稍向下,向后退让,以使口咽腔充分打开,同时将中声区歌唱时向上齿龈背后发送的气息,随着音高逐渐向上挪动,嘴也随着逐渐张开,此时声音感觉更向上,向更远的前方发送。这时声音就自然地进入了换声区。

 2)母音转换手法:唱到换声区时,提前让声音掩盖一点,声音暗一点,出气量小一点,小舌头抬起一点。在碰到换声点时,有一点必须强调指出,就是你感到声音唱上去困难时,甚至声音感到要出现破音时,千万不要变化发声器官的形态,不要乱动、乱使劲,一定要坚持迎着声音唱下去就可以了。其实换声点的就是一个“混声”的问题,就是真假声结合的问题。掩盖一些的声音就是有了假声的成分,但又不能全假,必须与真声混合在一起,声音的衔接才不会有痕迹,声音才不会虚和空,学会换声点的过渡,就学会了假声唱法。

“假声”,指通过有意识的控制,只使部分声带发生振动所发出来的声音,这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱,而且音色有一种晶亮透明的感觉。 大部分流行歌手(无论男女)是用真声演唱的,以获得一种自然、亲切、贴近口语的风格。有些女歌手在演唱音域较宽、艺术性较强的歌曲时则以假声为主的。男歌手在演唱伴唱声部时常用假声,这也是乡村音乐风格重唱的一个重要特征。纯用柔美的假声来演唱的男歌手是不多的。

发出优美的假声的关键是要有比较高的发声位置,在运用假声时要注意真假声之间衔接转换的光滑流畅,不能有断裂。一般说来,假声比较缺乏力度,但在必要时也可将假声转换成一种半真半假、半嘶半哑的叫喊。许多重金属摇滚乐歌手就喜欢用嘶哑的假声来演唱。假声还可以作为一种修饰声音的方法,将真假声结合在一起的“混合声”能产生一种柔和、细腻、略带飘渺的艺术效果。比较一下童安格与屠洪纲演唱的《生命过客》,前者是用纯粹的真声,而后者用的是介于真假声之间的音色来演唱的。刘欢和齐秦演唱的《大约在冬季》也有这样的区别。 童安格的《忘不了》、伍思凯的《特别的爱给特别的你》所使用的真假声间的突然转换,朱哲琴的《一个真实的故事》结尾处用假声演唱的华彩段,都是流行歌曲中常见的假声应用方法。惠特妮·休斯顿的《所有的爱都留给你》中先用温馨的混合声在中低音区轻轻吟唱,然后用挺拔高亢的真声将歌曲逐渐推向高潮,及至歌曲的最高点,突然改用极柔美的假声。这是在演唱中运用真假声的转换变化来表现起伏跌宕的情感的一个优秀的范例。

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必须建立在良好的掌握“元音过度”和“共鸣过度”的基础之上。在两侧槽牙之间,各咬一颗蚕豆。《想家的时候》所有词都在相同的音高上过度,熟练准确后,再按旋律过度。“夜深人静的时”这六个字,口型为椭圆,嘴角略向上翘,口型不要有明显变化,只是舌头在口腔内,做“咬字”的动作。发“侯”的音时,口腔马上变为圆形(此时槽牙中的蚕豆可能滚走,属正常,不要再刻意咬豆)。对照镜子看一下,表情是生动兴奋,不要夸张笑容。应该是“肉笑皮不笑”,以后也如此,一定要辨证的理解“面带微笑”。反复练习这一句,直到深刻体会到“歌词过度”的奥妙为止,不要怕麻烦,把蚕豆反复咬好。“是想家的时候”前面的“侯”结束时,不要闭嘴。马上换气,发音时把口型,由“侯”过度到“是”(要圆滑)再过度到“想家的(地)时”,这几个字口型不要有明显变化,只是舌头在口腔内,做“咬字”的动作,唯有“想”字的口型是:嘴角有向后拉的感觉(注意:是感觉,动作是相当微小的)。“侯”字和第一个相同。通过对这句歌词的过度练习的观察,你会发现:镜子里的你,发音的表情非常轻快。当观众看到你“轻快”的表情时心情随之轻松愉快。“想家的时候很甜蜜家乡月就抚摩我的头”(“的”一般都发“地”音)。前面几个音可参照前一句。只是从“抚摩我的头”开始,蚕豆应该滚出槽牙了(牙关打开)。反复练习这几个单音,直到发音和表情都准确无误了,就可唱旋律了。

 要想过度成功,必须过好“咬字”关,要让“字正”服从“腔圆”。要“故意不让你听清我唱什么词”,否则“总害怕别人听不清楚唱什么”,而把字咬的很死。总的原则是:宁可唱成“我爱一(你)塞北的雪”也不要把“你”字唱的非常清楚,不妨试一试,别死心眼儿。这就是“歌词过度”的具体方法和重要性。这一步骤也叫“狭义备歌” 

“民歌唱法”歌词的过度:前面讲了“十三辙”的归韵,对于发音已经有了较深的了解。不过,归韵并不仅仅只有十三种。如 “水”和“女”就没有包括在里面。然而,却可以“靠”到里面。- ---“水”音的“ui”归韵于“ei”和“雨”。“女”音归韵“雨”。“中国”咬“zh-ou-g-u-o-”, 其它也用相同方法处理。 

1、元音过度: 
       2、共鸣的过度:    

主要讲讲鼻腔的共鸣:鼻腔共鸣就是把声带的发音,“送入”(感觉)鼻腔,达到扩音和润色之效果(此乃演唱之必须)。不要和沉闷的“鼻音”相混淆。声音“面罩”(感觉)罩在眼前,“瞪眼”“上提嘴角”“咬豆”,都是为了把共鸣腔 “发动起来”。“元音过度”(“屋”是基础音)

 短哼鸣的感觉就像“擤鼻涕”,短哼鸣比长哼鸣难练。 从哼鸣的发音要求上讲。哼鸣是不受口型影响的(哼鸣的音,全部都从鼻腔发出,而不能从口腔发出)。因此哼鸣也就无所谓开口音和闭口音之说。必须在哼鸣时不停的变换口型(张口闭口,甚至做嚼东西的动作)但哼鸣的音色不能有明显的变化。此时的哼鸣才算是正确的。

在唱的时候先尝试不要唱完那个音就收掉,保持发声状态并试着连着其他的音继续接,找感觉吧。

 

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