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【转载】唐三彩鉴定(3)-釉色  

2013-03-26 16:48:18|  分类: 瓷器鉴赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自西高弟里《唐三彩鉴定(3)-釉色》

 

釉色

 

唐三彩,当然是指这类唐代艺术品的表面釉色的多姿多彩,但是,也不能片面理解为只有三种颜色。三,是指其多,不能解释为一个固定的数字。二色釉、三色釉、多色釉甚至单色釉的唐代艺术品,习惯上也都称之为唐三彩。

唐三彩的主要成就不仅在于突破了单色釉的局限,它运用多种色釉相互渗透的手法,取得了勾人心魂的艺术效果。

唐三彩釉的组成,是以铅为主的一种铅釉,铅的含量往往高达50%左右。其它不同的发色剂混杂其间,“釉”和“彩”合而为一,一次施用,一次烧成。加上不同的发色剂,就可以烧出不同釉色的唐三彩,可以是单色,也可以是多色。施釉的方式有三种:

(1) 一种是涂敷。

对于表面积较大的唐三彩,往往采用涂敷的施釉方法。将单色釉,或多色釉混合涂抹在器物的表面。有贴花、印花、划花的部分,其输廓线内再敷其它彩釉。这种施釉方式往往会产生釉色凝聚现象和滴釉现象,而平放施釉的盘类,则无流滴现象。釉色下垂形成的凝聚现象和滴釉现象,也是鉴定的重要依据。为了避免胎土较强的吸水性,有的唐三彩在施釉前还要上蜡,以增加釉的流动性。这种施釉方法,使釉色能够互相流动、渗透和扩散,产生了瑰美华丽的釉色。

 

图6——5

 

(2)一种是描绘。

在没有贴花、印花、划花的情况下,用彩笔描绘,依陶工自己的创作意图或者规定的图案样本,描绘出不同的图案或花纹。描绘的图案,视陶工个人的技艺而定,一般来说,这种施釉方法,更能发挥艺术家个人的创作主动性。这种描绘技艺的成熟,也和唐代社会绘画的发展有着密切的关系。

 

图6——6

 

 (3)一种是泼洒或淋釉,。

不同程度的淋、洒,要求陶工有熟练的手法和不同凡响的审美能力。由于釉的流动,可以产生完全不同的效果。这些效果,有的抽象,成为现代抽象画的先驱,有的极有规律,水乳交融,如同山水画中水墨淋漓的感觉。从而使釉面斑驳灿烂。

在唐三彩的釉色中,最为珍贵的是蓝釉,不管是单色的蓝釉还是和其它色釉融合在一起的蓝釉,都是收藏家追捧的对象,蓝釉唐三彩的价格,往往要高于其他唐三彩十倍以上。蓝釉的珍贵,不仅在于其色泽的鲜亮明艳,更在于其呈色剂中的钴,唐时钴的原料来自于波斯,因其稀少而使蓝釉唐三彩的数量少于其它色釉的唐三彩。更何况,蓝釉更孕育了唐青花的诞生,这是我们另外要讨论的。

(图片请参阅拙作《唐三彩的收藏和鉴赏》)

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