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【转载】元和明早期青花瓷器上的晕散现象  

2013-03-25 23:26:48|  分类: 瓷器鉴赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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元和明早期青花瓷器上的晕散现象 - ym_chen1948 - ym_chen1948的博客

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元青花和明早期瓷器的青花发色,由于其釉料和烧制情况的特殊性,会留下不少特殊的现象,这些特殊的现象有助于帮助我们鉴别元青花和明早期青花的真伪。

元青花瓷器和明代早期青花瓷器,因为都采用含钴的苏来麻尼料,所以,都会有苏来麻尼料形成的基本特征,而“晕散”就是苏来麻尼料在瓷器上形成的最基本特征,可以这样说,用苏料,就一定有“晕散”。同时,苏料在青花瓷器上形成的其他特征,许多都和晕散的存在有关。

什么是“晕散”?它在瓷器上以什么基本的外观形象出现?

所谓“晕散”,就是凝聚的青花钴料烧制后在釉下产生的一种青色发散现象,其基本情况如图2-1所示,用通俗的语言来表述:“晕散”就像一点蓝墨水滴在宣纸上所产生的蓝色逐渐化开的形状。

和晕散这种特征相关联的就是随之而来的点晕、黑斑、串珠状凝聚等等苏来麻尼青花钴料所产生的一系列特殊现象。

“晕散”因其色块形状的不同而分成圆状晕散(图2-2伊朗元青花凤翅上的圆状晕散)、条状晕散(图2-3伊朗元青花凤鸟类翅上的条状晕散)和块状晕散(图2-4南京博物院永乐一束莲纹盘盘心花上的块状晕散)。

产生“晕散”的表面原因有两个,一是和苏来麻尼料的陶冶精度有关,二是和苏来麻尼料青花纹饰的画意有关。

苏来麻尼料在使用前,如果陶冶不精,其颗粒大小很不均匀,粗的粗,细的细,当画工用笔蘸着苏来麻尼青花钴料在坯体上作画时,其中粗大的苏来麻尼青花钴料,就会阻滞在纹饰内,烧制后形成“晕散”现象。仔细观察上述三图中不同形状的晕散,还应该可以清楚地看出,“晕散”的形成,不仅和苏料的陶冶精度有关,也和苏料青花的画意有关。因为,画工用笔的轻重,会在青花色泽上留下明显的痕迹。当蘸着苏来麻尼青花钴料的画笔在瓷坯上运笔行走时,凡发生用笔过重、用笔停顿、用笔来回和用笔重叠的现象,都会在这些地方留下重复的青花钴料,这些青花钴料在烧制过程中,也都会产生晕散现象。

图2-2是运笔过重形成的圆状晕散,图示-2-3是运笔来回形成的条状晕散,图示2-4是运笔重叠形成的块状晕散。

元和明早期不同时期的青花瓷器,其青花晕散的情况也不尽相同。一般说来,永乐和宣德时期的青花发色,“晕散”现象最为突出。

元代的青花瓷器,有的“晕散”现象特别突出,如图2-5所示的伊朗国家博物馆所藏的元青花梅瓶;有的“晕散”现象并不显著,如图2-6所示的江西省博物馆所藏的元青花玉壶春瓶。这种不同的晕散现象,可能和苏来麻尼料配比使用的情况有关,也就是说,在用苏来麻尼料配制青花钴料时,会视货源的情况而决定苏来麻尼料加入的数量。不同量的苏来麻尼料配制出的青花钴料,其烧制后的青花发色会有不同的“晕散”现象。

明洪武时期的青花瓷器的发色如图2-7所示。从图上可以看出,洪武青花瓷器的“晕散”介于元青花瓷器两种不同程度的“晕散”之间。有一部分元青花研究者认为,洪武时期,青花瓷器的发色和元代的青花瓷器截然不同,其实,这是误解。只要读过耿宝昌先生的《明清瓷器鉴定》一书,就可以知道,该书的第一章,讨论的就是明洪武瓷器对元瓷的继承问题;同时,只要到过景德镇考古研究所的学者,也一定知道,出土的明洪武青花瓷器,无论从器型、纹饰和青花的发色上,都可以看出和元青花瓷器的承继关系。本书图2所示的洪武青花石榴花纹盘,就是一件出自该所的发扬掘品,如果不注明出处,完全可以认为它是一件元代的青花瓷器。

永乐和宣德两朝的青花瓷器都有浓郁的晕散现象,过去常有永、宣不分的说法。图2-8永乐景德镇窑青花花卉纹碗和图2-9明宣德青花花卉纹高足碗,其青花的发色和晕散现象,的确十分相似,而这两件藏品对于认识苏来麻尼料所产生的晕散现象,应该有很大的帮助。

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