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【转载】苏料青花瓷器的仿制(1)  

2013-03-24 21:31:33|  分类: 瓷器鉴赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自ym_chen1948西高弟里陈逸民《苏料青花瓷器的仿制(1)》

今天又和同学们一起参观了上海博物馆,每次参观,对自己都是一个新的学习过程。这次因为讨论陶瓷的科技发展,所以着重了解了不同瓷器的对比,因此,今天的博客也就讨论苏料青花的仿制。 

由于元青花和明早期青花瓷器的成功,后仿的现象屡见不鲜,有的是为追求前人的成就,有的是为牟利,有在艺术上刻意摹仿者,有粗制滥造者,在仿制品中,最为成功的当数清代雍正时的仿品。

雍正时,青花瓷器所用的钴料为浙江所产。为了使仿品追求明早期青花瓷器的特殊效果,雍正官窑器的许多作品,刻意摹仿了苏来麻尼青料特有的晕散和黑斑现象。由于雍正时的仿品,系宫廷所为,着眼点是艺术上的相似,这种不惜工本的刻意追求,使得雍正的仿品达到了很高的艺术境界,也为后世的摹仿者提供了一条途径。因此,掌握雍正时期仿品的特征和手法,对于理解现代仿品也有莫大的帮助。图10-1是上海博物馆藏清雍正景德镇窑青花仙芝祝寿纹瓶。

苏料青花瓷器的仿制 - ym_chen1948西高弟里陈逸民 - ym_chen1948西高弟里陈逸民博客

如果不是探讨这件瓷器所刻意模仿的苏料特征,即晕散和黑斑,指出这是一件仿品,它本身也是一件相当精致的清代艺术品。所以,在指出这件瓷器的模仿之处时,并不是要否定这件瓷器本身。图10-2为这件清雍正瓶上的纹饰,

苏料青花瓷器的仿制 - ym_chen1948西高弟里陈逸民 - ym_chen1948西高弟里陈逸民博客

粗看,在画面上,完全显露出苏料的明显特征,即颜色深处有晕散,晕散浓处有黑斑。把图10-2的雍正瓷器上的特征和图10-3永乐景德镇窑青花花果纹梅瓶上的苏料特征作一比较,

苏料青花瓷器的仿制 - ym_chen1948西高弟里陈逸民 - ym_chen1948西高弟里陈逸民博客

就可以看出它们之间的明显差别。雍正器上的晕散化得开些,黑斑在晕散上只有颜色深浅的差异,而没有颜色变化的差异,而且,黑斑和晕散也没有重叠的感觉。永乐器上的晕散化得张驰有度,黑斑重叠在晕散上,不仅有颜色的深浅,更有颜色的变化,明显从深蓝变成蓝黑和黑色,最为不同的是,在枝叶边缘处,一个一个冰挂象串串葡萄吊在叶子的下方。也就是形成了纹饰边缘处的串珠状凝聚。仔细观察图10-2和图10-3,读者自然会明白其中的差异之处。雍正瓷器上的晕散和黑斑是重笔浓彩画出来的,只有颜料之间的相互渗透,是由外及里的融和,因此只有颜色深浅的差异;而永乐瓷器的晕散和黑斑,是颜料固有的物化反应所产生的,是不同化合物在高温下的综合变化,它是由内而外的物化反应产生的物质凝聚,所以,它会给人以视觉上的重叠之感,因为不同的物质凝聚在上下相叠的不同层面,从而使苏料产生的晕散和黑斑有层次感、立体感和明显的色差。反复对比这两张图,相信读者会领悟其中的奥妙。还可以把图10-1和图10-4永乐景德镇窑青花花果纹梅瓶进行比较,

苏料青花瓷器的仿制 - ym_chen1948西高弟里陈逸民 - ym_chen1948西高弟里陈逸民博客

两件整器放在一起,就可以看出,尽管它们带有各自明显的时代特征,各领风骚,但雍正器的呈色显得淡雅,而永乐器的呈色显得浓郁。如果把永乐青花瓷器和雍正青花瓷器比作两幅画,则永乐瓷器的纹饰呈现的是油画效果,而雍正瓷器的纹饰呈现的则是水彩画效果。雍正瓷器通过画笔浓彩追求苏料特征的方式,是相当一部分后仿品的工艺途径,其高下之分,只在于,雍正仿品在于追求艺术效果;而现代仿品只在于追求市场价位。前者在仿制时精益求精,后者在仿制时要讲究成本,讲究售价,所以瓷器本身就不能如雍正器那样地追求艺术价值了。

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